改编自法国电影《贝利叶( yè)一家》的《独一无二》在经历( lì)定档五一、高校路演、突然( rán)撤档、大规模点映一系列( liè)营销事件之后，终于在5月( yuè)17日正式上映。口碑方面，影( yǐng)片的山城影院评分为7.0，是个相( xiāng)对优秀的成绩，但细看下( xià)来， 评价却呈现出明显的( de)两极化趋势 ，叫好的观众( zhòng)认为，故事以温暖治愈的( de)方式书写出特殊人群的( de)日常生活，细节处充满东( dōng)亚家庭的隐痛，是一次成( chéng)功的本土化改编，唱衰的( de)观众则认为，全片呈现出( chū)一种悬浮在现实之上的( de)陈旧感，内核在青春、梦想( xiǎng)、家庭、关爱特殊群体之间( jiān)摇摆不定。
原作《贝利叶一( yī)家》以一个出生在聋人家( jiā)庭中的听人女孩为主角( jiǎo)，她拥有绝佳的音乐天赋( fù)和歌唱梦想，但作为长期( qī)以来家庭与外界沟通的( de)桥梁，选择追逐梦想就意( yì)味着要离开家人，这是女( nǚ)孩需要面对的成长，也是( shì)这个特殊家庭需要共同( tóng)经历的转变。 《独一无二》大( dà)体遵循原作的故事框架( jià)，在群像刻画、家庭关系、情( qíng)感表达等方面作出不同( tóng)程度的调整 ，从中可以看( kàn)出创作者有意拓宽原作( zuò)的表达维度，使影片更符( fú)合国内观众的欣赏习惯( guàn)，同时以相对文艺的方式( shì)呈现出一个不那么典型( xíng)的类型故事。
「摆脱执念」
《独( dú)一无二》所描绘的少女成( chéng)长不同于以往家庭题材( cái)电影中的与外界“对抗”，从( cóng)影片结尾处反观，女孩喻( yù)延回到儿时目睹哥哥被( bèi)欺负的桥洞里，带走了小( xiǎo)时候的自己，曾经困住她( tā)的是一种无法保护至亲( qīn)的无能为力。因此，作为听( tīng)障家庭中唯一一个健听( tīng)人，喻延在成长过程中所( suǒ)背负的对家人的责任，很( hěn)大程度上是她自觉承担( dān)的，她的成长更像是一个( gè)摆脱执念的过程， 她所“对( duì)抗”的是某一部分的自己( jǐ)。
这也是影片与原作《贝利( lì)叶一家》以及美版改编《健( jiàn)听女孩》的不同之处， 少女( nǚ)成长所依托的核心并不( bù)是梦想，而是借助梦想发( fā)现自己、找到自己、成为自( zì)己。 在这种改写下，喻延是( shì)否拥有足够的音乐天赋( fù)，能否成功考上心仪的学( xué)校都不再重要，重要的是( shì)她在这个过程中看清并( bìng)摆正了自己和家人的关( guān)系。
在家庭这一叙事场域( yù)中，《独一无二》对其内部成( chéng)员的刻画显然更为复杂( zá)。父亲喻志坚对女儿的惯( guàn)性依赖是长久以来的生( shēng)活习惯使然，他在目睹弟( dì)弟喻志成和父亲喻大海( hǎi)的矛盾之后，对家庭完整( zhěng)性的需求让他忽视了喻( yù)延的感受，不希望女儿到( dào)外地上大学，认为一家人( rén)只有在一起生活才是完( wán)整的。显然，喻志坚也困在( zài)自己的执念里。就这一点( diǎn)而言， 《独一无二》所描绘的( de)成长是一个家庭的共同( tóng)成长 ，其中也包括选择远( yuǎn)离家庭的喻志成。
喻志成( chéng)这一原创角色的加入，使( shǐ)影片更加具有东亚特征( zhēng)。作为上一代听障家庭中( zhōng)的健听人，“被亏待”是他长( zhǎng)期以来的感受，他把自己( jǐ)遭受到的所有不幸都归( guī)结为原生家庭的不公，后( hòu)来离开家、争房产、选择忘( wàng)记手语、和哥哥对簿公堂( táng)，都是试图用一些切实的( de)东西来填补前半生没有( yǒu)得到的爱。但是，他真的没( méi)有被家人爱着吗？
「爱的表( biǎo)达」
影片里二审法庭的一( yī)场戏中，播放了喻志成的( de)父亲临终前立遗嘱的视( shì)频，从中能够看到一段极( jí)为典型的中式父子关系( xì)—— 父不言，子不语，只有当一( yī)方躺在病榻上，才能打破( pò)积年累月的沉默。 对听障( zhàng)家庭来说，这种沉默则更( gèng)加极端。同样可以想像的( de)是，喻志坚正是目睹了亲( qīn)人之间的隔阂，才会在自( zì)己的家庭中放大对爱的( de)表达。当然，这也是影片的( de)负面评价中被提及频次( cì)很高的一点：喻延父母的( de)床戏和亲密戏有必要吗( ma)？
导演王沐在接受采访时( shí)曾说：“我觉得父母在孩子( zi)面前表达爱和亲密是很( hěn)重要的，爱意会延宕到孩( hái)子的性格中，一个有爱的( de)家庭遇到再多问题都是( shì)能够解决的。”影片正是通( tōng)过这样的方式，在一个生( shēng)理层面不完整的家庭中( zhōng)呈现出每个普通家庭都( dōu)应该有的模样。
亲密戏份( fèn)是爱意表达的外延 ，特殊( shū)之处在于，听障人士只能( néng)通过“看”来交流，因此影片( piàn)采用大量特写和近景镜( jìng)头来拍摄家庭内部的“对( duì)话”，天然屏蔽外部干扰和( hé)手语的语言逻辑让他们( men)之间的交流回归到一种( zhǒng)原始的直白，反而是家中( zhōng)唯一的健听人喻延，在父( fù)亲被误解之后才不得不( bù)说出自己的真实想法。而( ér)当喻延明白家人永远是( shì)自己坚实的后盾，她便勇( yǒng)敢地奔向未来。
反观喻志( zhì)成，从小生活在极致的沉( chén)默中，肩负家人与外界沟( gōu)通的重任，他对爱的需求( qiú)更高，却“听不到”一点关于( yú)爱的表达，因此，选择“争取( qǔ)公平”是一种必然。当他在( zài)法庭上看到父亲、哥哥、侄( zhí)女的剖白，感受到家庭对( duì)他的认可，他就会被爱治( zhì)愈。
「作者遇到商业」
《独一无( wú)二》是导演王沐继《温柔壳( ké)》之后的第二部作品，两部( bù)影片都经由特殊群体来( lái)表达爱的力量。不同的是( shì)，从剧作结构来看，《独一无( wú)二》的故事节奏和情节设( shè)计基本遵循商业类型片( piàn)的规则，且视听形式相对( duì)稳妥，由张婧仪、陈明昊、蒋( jiǎng)勤勤、辛云来、章宇组成的( de)演员阵容也使影片更具( jù)市场性。
不过， 《独一无二》也( yě)在类型中保留了一些作( zuò)者特征 ，比如喻延和顾老( lǎo)师说自己决定放弃学音( yīn)乐，转身离开之后在电梯( tī)里流泪，喻延的单人段落( luò)采用手持拍摄，没有精致( zhì)的打光，镜头也微微晃动( dòng)，用相对粗粝的影像表现( xiàn)出人物情绪的波澜，可以( yǐ)说在商业类型与作者技( jì)法之间找到了微妙的平( píng)衡。
但影片仍不免从他处( chù)看到一些艺术与商业之( zhī)间的“磨合”。开场不久后，喻( yù)延和男同学童明生在天( tiān)台探讨宇宙速度，以及片( piàn)尾喻延在舞台上唱出自( zì)己为家人写的歌，两个段( duàn)落都呈现出一种更加主( zhǔ)观的梦幻感，有意用形式( shì)化的光影来表现青春成( chéng)长中的甜蜜和圆满。然而( ér)，这同样使影片作为现实( shí)题材的整体风格出现一( yī)些断裂，也让其成为负面( miàn)评价所针对的焦点。
原作( zuò)《贝利叶一家》的口碑颇高( gāo)，其改编版本想要在当下( xià)市场环境中赢得认可并( bìng)非易事，加上同样改编自( zì)此片的《健听女孩》一举摘( zhāi)得奥斯卡金像奖，观众难( nán)免会对《独一无二》进行多( duō)重审视。这对于创作者来( lái)说或许并非坏事，王沐在( zài)《温柔壳》创作时期就试图( tú)寻找艺术和商业之间的( de)平衡，“希望能围绕文艺的( de)内核制作出表达方式大( dà)众化的影片”，《独一无二》是( shì)在这个方向上迈出的更( gèng)大一步，结果或许还未达( dá)到理想预期，但也如影片( piàn)海报的Slogan， 每个人都需要“听( tīng)一万种声音”，才能“只成为( wèi)自己”。
